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實用的觀影法則，如今大多被消遣和娛樂取代，我們也越來越多的活在被粉飾的太平中。所以《告密者》這種電影注定只會極少的出現，畢竟這是部與天下大同完全背道而馳的電影，很多幸福的人會本能地拒絕承受過多此類比新聞類節目更具觀賞性也更具侵略性的故事。
本片如果沒有節奏感極強的配樂和張弛有度的剪輯，其觀看過程中的壓迫感會降低很多，所以再多的過曝場景和手提攝影都只是一種類新聞僞記錄的電影語言，況且敘事似乎在刻意回避完整與圓滿，因此並不具備太多可供品評的技術亮點，基於實發事件的真實性也由此被迫降低了。除此之外，《告密者》的真誠幾乎貫穿影片始終。
於故事而言，其放大人類社會最底層和對某些全球性政治機構的指名道姓是直接讓全片具有區別於虛構故事的真實性與震撼力的最佳輔佐，假如你在直觀感受一部電影的同時無時無刻不聯想到這讓人沮喪的現實，那麽影片的本意也許已經達成了很大一部分。Why？也許你常常看電影找樂，也許你常常看電影解悶，卻料不到《告密者》如此的殘忍，撕去了你所生活的星球上某個慘不忍睹的面紗，於是你震驚了，你出離憤怒了，太多人的歌舞升平都會變得毫無意義。遊戲規則，這個由高等生物拼出來的單詞，框住了人類的天性，好比應試教育扼殺了年青一代的創造力一樣令人作嘔。你不會在片中看到讓你刻意輕松的情節：各種黑幕各種各種罪惡，販賣人口和踐踏女性，這一切用一個本就在其生活的社會體制中非常失敗的女人眼睛看到，本就是一種絕望。還有什麽絕望比毫無勝算本身更令人絕望？是這世界的利益規則。這也是瑞切爾薇茨在其演員生涯中具有較大難度的一部戲，而當你最終意識到這只是一部獨立電影的時候，是否也和我一樣對片中打醬油的莫妮卡貝魯奇、凡妮莎雷德格瑞夫、大衛斯特雷澤恩升起一絲敬意？
近年來《堅強的心》，《真相至上》等具有一定影響力演員參與的這些影片，都在用相似的影像語言，以極爲普通的蒙太奇來追求真實性從而制造最大限度的壓抑與震懾。《告密者》更是只在少數場景利用了平行交叉剪輯以增強紀實性，卻依然在首尾讓鏡頭和畫面遁入烏托邦，竊以爲這是爲了能夠在玩電影這個遊戲法則中變得溫和一點，友善一點，而不是像主人公凱西一樣陷入碰一鼻子灰還被無故掃地出門的尴尬境地。委婉的，卻又不失尖銳的，讓這世界的另一種姿態在110分鍾時間里若隱若現，這是本片編導做的最出色的地方。你無須知道更多的所謂醜惡與陰暗，這故事已經無法再往更高一級別去揭瘡疤，縱然人人心里一本帳，太多的遊戲規則都和潮濕陰暗角落里的苔藓一樣，從未曾喪失其茂密的長勢和生存的土壤。
記得《白銀帝國》里面的第一句台詞是：天地真大，人真小，人該如何自處。靈長類的文明從來都建立在破壞的基礎上，人性中所謂的道德底限與良知層面，說到底都是個永遠無法精確度量的東西，甚至凱西也是。一個捅破如此大窗戶紙的英雄式人物，卻在個人生活這盤棋里敗的一塌糊塗。兩分法這東西，誰都逃不脫。所以《告密者》直到最后才亮了一絲純正的陽光，好比我們的道德范疇中最光明的一面，雖然聊勝於無，總好過看不到邊的陰霾。
說到底，這是一部不存在炫技和賣弄意味的電影，卻因故事的真實性與揭瘡疤的點到爲止，讓電影輕易的超越單一文化形態而具有更多的現實性無奈。看完，疼痛感彌漫，人也必須開始學著泰然。
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这几天连续的阴雨天气，心情都不是很好，工作不顺利，感情更是一片空虚，哎，
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