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  《夜校女生》由金馬新演員陳姸霏、項婕如、邱以太主演。陳姸霏、項婕如分飾一女中日夜校的「小綠綠」，劇情描述小愛（陳姸霏飾）在升學壓力下進入體制特殊的「一女中夜校」就讀，但夜校生總被認為不如日校生優秀，造成她極度自卑。她與日校好友敏敏（項婕如飾）一起喜歡上男校的資優生路克（邱以太飾），為此持續假冒成日校生，並把自己推向巨大的謊言坑洞，直到謊言被揭穿。
    2025 最受期待的青春校園愛情電影《夜校女生》主題曲〈沒有人會為了我改變〉由超人氣樂團「告五人」演唱，完美詮釋了青春學子的迷惘與成長。歌曲描寫了求學時期的不安與尋找自我的過程，與電影中兩位女主角的情感成長相呼應。
       身為「虎媽」天花板的季芹，這次在《夜校女生》完全演活了嚴格又心疼孩子的媽媽，甚至還為了角色穿上「一女中」制服，化身「資深小綠綠」！她在片中因為太想讓女兒考上名校，連炸雞骨頭都不浪費，拿來煮雞湯補身，還無時無刻監督念書，壓力大到讓陳姸霏飾演的女兒小愛差點喘不過氣。最經典的母女吵架戲更是讓無數觀眾哭到不行，直接封她為「全片最大哭點」。
    這是一部值得推薦的好電影，描述你我曾經經歷過的青春校園時代，有血有淚！

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感覺已經過了追劇的年紀了，但一起觀看家中小孩在追的劇後，感覺大陸及韓國的戲劇細膩度跟排場實在是有點誇張，尤其是古裝更是...應該是投入大量的資金才能拍的出來 這我們國貨應該是無法辦到，且難以升級到那境界吧

台灣還是有好的戲劇，大概都是短集數的，而八點檔已經爛很久了，隨便找個荒郊野外就開拍，根本沒有好好取景。
政府介入也是一個問題，文化部的預算應該用來支持優秀的創作者，而不是意識型態相近的人，否則劣幣驅逐良幣，台灣的影劇水準就更難提升了！

我覺得台灣目前的本土電影，普遍很瞭解市場需求。
大部分的前輩製片、新人製片只能拍自己想拍的，或是拍金主想拍的。
無法滿足觀眾「大製作」的需求，當然也就導致票房非常侷限。
我想台灣電影圈應該要回歸初心，從劇本開始耕耘。

【圖片】

【影片】

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最近剛看完一部台劇—我們六個
雖然小演員們演技比較生澀，不像老演員們自然，但還是能表逹出六個小孩的痛苦與艱難，也是能贏得一些眼淚…
台劇最近幾年有一些不錯的表現，但還是沒有像韓劇的多樣化，希望台劇能越來有好的表現，大家一起來愛用國貨、支持台劇~

很多影音平台都充斥著韓劇、陸劇、美劇！台劇可謂是偶有佳作但也走不出台灣，多的是靠政府補助的影劇，跟扶植國產車多年一樣，終究是國家製造一個無菌的環境無需競爭就活下來了，最終也只能存活於台灣而已！看看鄰近的韓國，政府一樣扶植汽車跟影劇，結果現代汽車已經成為全世界第3大車廠，韓劇也走向全世界！反觀台灣呢？不勝唏噓啊！

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台灣影視人才濟濟
尤其是三大無線台
幾乎不自己自製戲劇節目
僧多粥少每況愈下


不想淪為文化殖民地
就多多支持國產作品吧

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每天吃晚餐伴著我的電視就是國語配音的韓劇，最近才剛看完2025 年必追韓劇《我的完美秘書》女霸總與男秘書的職場療癒愛情故事，追韓劇也不是一兩天了，愛看原因就是女的美男的帥、劇情多變化、還有太太也喜歡看，久而久之就習慣成為每天必看的電視節目。
現在台灣社會治安不好案件頻傳，人與人經常因為小的爭執造成辱罵、互毆、較嚴重的還發生殺人弒親等案令人驚訝，很多都是一些影劇電視所造成的影響，希望有能力拍攝的人能考量規畫好主題並以-國家團結、溫馨、趣味等主題來拍攝戲劇，慢慢改善社會風氣。

近年來台灣推出許多高品質的電視劇，受到本地與國際觀眾的矚目。例如《華燈初上》結合犯罪與懸疑，人物刻畫細膩；《模仿犯》改編自暢銷小說，帶來緊張刺激的懸疑氛圍；《我們與惡的距離》因真實呈現社會議題而獲得廣泛好評；《八尺門的辯護人》則以法律劇展現扎實的敘事力。這些作品展現出台灣在原創內容與影像製作上的日益成熟與實力。

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大概是軍人當久了吧只要是有關軍人的東西就會特別去關注(心)，無意間發現現在電視台每週都會播出軍旅實境綜藝節目《九條好漢在一班》，邀請九位明星男孩踏入成功嶺成為「星兵」，看他們如何操(鍛)練當個真正的軍人、體驗當軍人之辛勞(苦)，我已經看了六集感覺還不錯因為是綜藝節目所以搞笑的部份在劇情上增加不少了趣味，雖然節目裡新兵戰鬥動作等不比當年當兵的精(確)實但仍有看頭，如本集節目中真實在大雨天操作實彈射擊，愛看有關軍事影片的觀眾其實可以撥個時間抽空觀賞，我的感覺還不錯因為可以讓觀眾真實明白當軍人的辛勞(苦)，進而重視並尊重軍人!!

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很久沒有看電視劇或電影了，無論是國產或是外國的

實在沒有太多耐心花太多時間在追劇
尤其是國產影劇有許多領了補助，卻製作出帶有濃烈意識形態的劇情，
或是拉哩拉雜，沒完沒了的長壽狗血劇

臺灣影視的問題有一部份在於資源和市場。

資源。
臺灣影視文化界不團結是有名的，「寧為雞首，不為牛後」，不集中資源只想自己當老大，自然就只能拍些小成本的東西。
又，被把持的資源集中在某些「關係」良好的人或機構手上，拍些洗腦鄉土劇一播播百集千集，內容大同小異，怎麼到最後都一定是財團爭鬥、家族內鬨？內容匱乏卻霸佔頻道，總是在愚民手段上不遺餘力。

市場。
國內市場小，支撐不了大投資，與前述形成惡性循環；而上得了檯面的需要外資才能擠進Netflix。

至於升級......呵呵......
觀眾自己先升級吧！光怪陸離的灑狗血看得津津有味，弱化腦細胞、熨平腦皺褶，失智提前來！

因為工作關係已經好幾年沒追劇，包括台劇和外國劇集，所以不太瞭解現況
不過可以肯定的是不會浪費時間看八點檔鄉土劇，劇情荒誕、狗血、千篇一律

台灣其實也有很多很夠水準的影劇，我相信未來還有很多的創作者，一定能創作出更令人驚艷的影劇。
雖然這幾年已經很少看劇集了，但我記得幾年前一部只有12集的影劇---茶金，就把早期台灣茶商的故事拍得非常好，很值得欣賞一下。

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我國中以後就沒看過台灣的影劇了，主要是同一種語言讓人興趣
缺缺~沒有新鮮感---再來就是演技不夠引動人心，內容重心也缺
乏發人省思意味或太過裸露寫實缺少戲劇性。

女孩白日夢是描述陳莉莉，一位熱衷於夢想卻時常受拖延症困擾的年輕小說家。面對即將到來的大學畢業，她的心中充滿了恐懼與迷茫。而她的男友小傑，身為一位新銳攝影師，也正努力尋找自己的定位，兩人都在現實與夢想的矛盾中努力掙扎。此刻，莉莉的畫家好友小艾來到台北，帶著追求藝術的熱情，但同樣面對生活的困難。莉莉近期的夢境與現實開始模糊，且與小說中的故事有著詭異的相似。在這交織的情境下，莉莉嘗試挖掘自己的內在世界，她是否能完成自己的小說，並勇敢邁向新的人生階段呢？

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人們對於文化產品的選擇，通常是基於品質、題材、製作水準，甚至是個人喜好。
一個國家或地區的影劇產業，就像任何其他產業一樣，需要在全球市場中競爭。韓劇之所以受到許多人歡迎，是因為它們在故事、製作、演員表現等方面都達到了很高的水準。觀眾選擇觀看，是基於其內容的吸引力，而不是出於對特定國家的忠誠。
喜歡外國影視作品，更像是一種文化交流的體現。這讓我們能接觸不同的故事敘事、文化觀點與社會議題。這種多元的文化視野，其實有助於我們更全面地認識世界。

近年來，台灣影劇產業在某些類型上已經展現出強大的潛力，台劇開始觸及更廣泛、更深入的題材，例如《我們與惡的距離》、《誰是被害者》等，這些作品不僅在台灣引起討論，也在國際市場上受到關注。許多台灣作品善於刻畫在地生活與文化，這也是一種無法被複製的優勢。

然而，要讓台灣影劇整體水準持續提升，仍有許多挑戰，相較於韓國等國家，台灣影視產業的資金規模相對較小，這會影響到製作預算、技術應用和整體質感。除了演員，劇本創作、導演、後期製作等專業人才的培養與留任，也是產業發展的關鍵。

整體而言，台灣影劇產業正處於一個轉型的階段。觀眾的「不愛國」並不是因為他們真的不愛國，而是因為他們對高品質內容有需求，這反而能成為一種推動台灣影劇產業進步的動力。

如果台灣能持續投資於影視產業，鼓勵更多元的故事創作，並提升整體製作水準，相信未來能產出更多讓台灣人驕傲、也讓世界驚豔的作品。

小兔小時候最愛看台灣八點檔"包青天"有很多批判人性的醜陋
的情節也有教忠教孝的教育性故事！演員演技的精湛以及運鏡
技巧的運用使得張力吸住人心。可惜現在的老演員都往大陸去
了。

國產電影角頭就覺得不錯看
票房也是賣得不錯
國產電影資金通常都不會太多
跟國外大強檔真的無法比
時代在變電影產業也沒這麼好
網路有很多好看的影劇

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個人已經很久沒看戲劇 所以只能以前看的感覺來說
以前的國產戲劇從中二感(偶像劇) 鄉土感(女良家等)到現在的科技感(聲光特效比演技強)
只能說如同真花往紙花發展 一帶比一帶假
有趣變單調的劇情 生動變臉攤的演技 連聽劇往看劇的過程都不想
影劇升級? 只怕以後連真人都看不到 全都用科技解決了