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勳爵士 | 2011-8-5 10:49:10

1樓

淺談明代雙手長刀與日本古流刀技
原文地址：http://blog.sina.com.cn/u/2023204985

文/剛呂綿章

發現現在越來越多的武術愛好者，都開始關注古代刀法了，特別是明代長刀、苗刀越來越受到推崇，比如郭氏苗刀、萬勝苗刀等等。到了近代，特別是清代到民國這個階段，曆史上一向馳騁疆場的長刀感覺突然消失在了曆史長河里，直到民國劉玉春、郭長生等又讓此器重回人們的眼球。
因爲倭寇的長刀法快利，殺傷力巨大、給明代軍民造成巨大傷亡，明代的武藝家、軍事家也都對長刀極爲重視，所以明代的武藝典籍、軍事典籍也記載了這一珍品，特別是明代抗倭名將戚繼光在其著作《紀效新書》14卷本，中外記載的戚繼光於抗倭戰場上所得的“倭夷原本”所推演出來的《辛酉刀法》，更是被明代軍事家茅元儀的巨著《武備志》（240卷）等收錄。明清的武藝典籍中更數，程宗猷的《單刀法選》、吳修齡的《手臂錄》等對明長刀的發展與創新起到了決定性作用。
爲什麽這麽說呢，首先先說程宗猷的《單刀法選》（少林刀法闡宗）與程宗猷的單刀師承，各種轉錄的資料都記錄了“浙江山陰劉云峰”或“浙師劉云峰”等，浙江山陰劉將軍劉云峰的刀法又因是當時兵營里的著名實戰刀法，所以當時從學者比較多，所以當時也稱此爲“劉將軍刀法”。
當時劉云峰的刀法所獲的推崇，完全是因爲其是實戰刀法而得名，據悉此刀法爲當時兵營中非常受人注目的實用對刀術，勢法單調、難看、或笑其不像刀法，實則完全是戚繼光所屏棄的“忌花法、套子武藝”的，精品刀法，實質完全是慣用“削喉”、“截腕”、“推膛”、“斬臂”、“劈胸”、“穿心”等技法，而且可以與旁牌（藤牌、盾牌）合一。
程宗猷的《單刀法選》（少林刀法闡宗）記載......其刀法有勢有法而無名，用法惟以身法爲要：儇跳超距，眼快手捷；誘而擊之，驚而取之；心手俱化，膽識不亂，方可言妙。.......，當時此刀法有勢有法而無名所以程宗猷，依勢而另取的名字。
而據浙江劉云峰后代所傳刀法則爲15勢，不同於程宗猷的《單刀法選》（少林刀法闡宗）所載勢法名。足可見程宗猷的《單刀法選》（少林刀法闡宗）技法爲程宗猷依勢而另取的名字！
上世紀50年代浙江劉云峰刀法由浙江劉云峰后代劉鴻年先生能操其技。據說劉鴻年先生之父，在清代同治11年曾任過紹興守協遊擊，並且精通祖傳刀法！
據說已故太極拳家吳圖南先生曾與劉云峰后代劉鴻年先生交好。

明代長刀的制式與技法

而有關於明代長刀的制式、技法分別見於明代的軍事典籍中，所謂“長刀”也稱“倭刀”主要是因爲明代日本浪人對於我國沿海地區燒殺搶掠時所持有的武器或者說是常用的武器。
因爲此種武器，給明代軍民造成了巨大的傷亡，所以引起了當時明代的軍事家將領和民間武藝家的重視！
又因爲當時明代刀劍多不如日本刀的快利，主要是造價的原因，刀劍多成“頑鐵”的刀條，所造成了“身多兩段”的悲劇結局！
后來爲了抵抗日本刀的快利，所出現的刀背厚的如同抗戰大刀的雙手持的“鬼頭刀”完全是從雙手帶所演化而成，這也就是后來演變成的“抗戰大刀”的雛形！
明代大量仿制的日本長刀也逐漸增多，明代小說中也多有提及日本長刀在明代的普遍存在，比如明代馮夢龍的《全像古今小說》中《沈小霞相會出師表》一回中所描寫獄卒要殺沈小霞的段落，....包袱中多出兩把倭刀，其刃白如霜.....的記載！！！

下圖是明代軍事家（武進士）王鳴鶴所著兵書《登壇必究》中對明長刀（倭刀）的解釋！

下圖是明代軍事家戚繼光在14卷本的《紀效新書》中《練手足篇第4》中所記載的倭刀制式與在抗倭戰場上所得的“倭夷原本”和戚繼光根據“倭夷原本”所推演出的《辛酉刀法》

下圖是明代軍事家茅元儀在其著作《武備志》中所收錄的，
戚繼光在14卷本的《紀效新書》中《練手足篇第4》中所記載的抗倭戰場上所得的“倭夷原本”和戚繼光根據“倭夷原本”所推演出的《辛酉刀法》！

下圖經過查閱爲日本“陰流”（日本最大劍術流派之一）早期刀譜，應該是創造於，上泉伊勢守信綱（日本劍聖，留有《影目錄》4卷）“新陰流”之前！！“新陰流”已經是創新於“陰流”的流派了，其中上泉伊勢守信綱《影目錄》4卷中第3卷《燕飛》與此“倭夷原本”前本部分相同！！分別是“燕飛”“猿回”“山陰”從這些勢名來看，上泉伊勢守信綱《影目錄》4卷中第3卷《燕飛》就是戚繼光說得“倭夷原本”的內容！！！

下圖是戚繼光所推演出的《辛酉刀法》！

現在日本的“陰流”體系（陰流比較龐大已創出新陰流、直心影流等）依然繼承了，“陰流之目錄”的一些技法，從上圖就可以看出。
戚繼光所推演出的12勢在總體的技法上還有很多和現代的“新陰流”有很多的相似點。

未完待續.......

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