作者:韓松落
　　我們就是這樣面無表情地相愛”

海報有兩種電影：一種時刻提醒你，這是電影；另一種淡淡地告訴你，這是生活。 《春意暫遲》是後一種。
　　　
　　監獄裡，阿蘭正在辦出獄手續。看不出他多大歲數，也許40，也許50，也不知道他為什麼到了這裡。他帶著在牢裡做工賺的875歐元，出獄，投奔他媽媽。兩個人每天做飯、吃飯、餵狗，那種親人之間的怨恨時不時流露一點：他嫌她做的飯難吃；她聽新聞，他就放大音樂聲。他找了一份工作，工資不夠他搬出去另住，她時刻提醒他：你不是住在你家。好多次，終於成功地激怒了他，他差點擡手打她。


終於知道了，她得的是癌症，活不了多久了，她吃藥，做化療，為的都是這。她沒掙扎著活下去，她在報紙上找到了她要的消息；瑞士有一家機構，可以幫助絕症患者實施安樂死。她填了一份表格，他看見了這份表格。時間到了，他送她去了瑞士，一間小木屋裡，一個滿臉微笑的女人服侍她喝下一杯藥水。藥性發作前，母親哭了：“我愛你。”兒子抱著她：“我也愛你。”殯葬車拉走了她，他在野花叢中坐了一會兒，主題曲出來了，然後就這麼完了。

　　沒有表情。自始至終，母子倆都沒有我們想像中的那些表情。沒有笑、凝視、難過、痛苦，都沒有。甚至眼睛裡也沒有表情，沒有我們想像中的，不浮現在臉上就必然浮現在靈魂深處，不露出海面就必然在海水里深藏的那種表情。他們就是單純地沒有表情，臉上沒有喜怒哀樂的企圖，瞳孔裡也並不裸露一生，兩個人都像木雕或泥塑，除了幾次哭泣。有表情的都是外人——老年男鄰居，安樂死機構的工作人員。

那是最動人之處——我們沒有表情的生活，我們和最親近的人的那種面無表情的相處。有些親人之間，是有表情的；有些電影裡的親人之間，也是有表情的，但大多數人的生活裡沒有表情。我們已經默認了，我們不需要表達，我們也不會表達——不是技能上的不會，而是心理上的不會。表情讓人尷尬，表情讓人膩煩，表情需要氣力，表情是投降，表情是向春天邁出了一步。一旦習慣了沒有表情，有表情就讓人驚駭，讓人不適應，我們就是那麼毫無表情地相處著，停在冬春交界的僵局裡。表情是給外人看的，即便那老年男鄰居和善於微笑的安樂死機構的女員工，在親人跟前，也未必是有表情的。

　　就是這種沒有表情打動了我。在我看來，它的主題不是安樂死，不是親人間的溝通不暢，而是生活裡的毫無表情。史蒂芬·布塞沒打算對這種毫無表情做出批判，也沒打算做出救贖，就是給我們展示這種毫無表情。

那個情節因此顯得非常奇特：母親為了讓離家的兒子回家，故意讓家裡的大黑狗吃壞了肚子，兒子於是回來幫黑狗餵藥。這段情節就是表情，儘管他們用毫無表情來表演。

無論是電影裡還是現實中的死亡、天災人禍，其實都不能改變那種毫無表情。我們面無表情地相愛，一生都沈溺在某種僵局裡。

電影裡，安樂死機構的員工問老太太：“您是否度過了美好的人生？”

　　“不知道，但這是我的人生。”