雖然昨天陪老闆應酬去....卻意外帶回一首宋詞....趕快孤狗來分享！







賀鑄 鷓鴣天•半死桐

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？

梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新壟兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣！



賀鑄 （1052-1125）

字方回，自號慶湖遺老，山陰（今浙江紹興）人，居衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘煉語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。

　

《鷓鴣天•半死桐》是賀鑄悼念亡妻的名作。全詞氣氛深婉淒切，
用語樸摯情深，讀來殊為動人。再聯想到作者是個叱吒風雲的錚錚硬漢，
則更不由人不為之潸然泣下了。

　
“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？”這是作者感懷往事的觸發點，曾
經攜手歷經風風雨雨的柴米夫妻，曾經海誓山盟不離不棄的恩愛伴侶，
為何如此輕易就生死相隔、音書不通了呢？遙想當年，兩人共嘗人生甘
苦，即使再艱難的日子也互相扶持，顛沛流離亦無怨無悔。如今，重過
閶門，物是人非。時光永是流逝，往事不能再現，只有孤單通向無盡的
永遠，觸景傷情，睹物思人，任是七尺男兒也會柔腸百轉，相思不已。

“何事不同歸？”作者豈會不知，只是不忍再提，命運如此安排，縱有千般
不服也只能徒歎奈何。這是對上天的詰問，也是對過往的呼喚。聯想自己
的處境，
作者寫出這樣兩個意象：“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。”比喻貼切，
動人肺腑。“清霜”營造了寒冷悽楚的氛圍，在這種環境下生存的梧桐，早已
失去活潑的生命力。失伴的鴛鴦也必是心如死灰，如一潭絕望的死水。
在這裡，“梧桐”和“鴛鴦”都是作者的化身，失去了人生中最可寶貴的情感歸宿
，等待自己的只是禍福未蔔的漫漫前途。“梧桐”和“鴛鴦”畢竟是無情之物，而
永失所愛的作者卻時刻受著思念的煎熬，時時進行對命運的思索和盤詰。
此中寂寞，別人又如何得知？

“原上草，露初晞，舊棲新壟兩依依。”沈浸在緬懷裡的作者已無法把情緒從淒
清中撤回。閃映在頭腦中的是更為荒寂的場景。原上之草，很可能已現枯黃之
態，在展露初晞後，飄曳無依，更顯憔悴。個中掩藏些無名的墳塚，入目豈不
悲酸。自己在人世受著痛苦的折磨，妻子在泉下可能也並不安樂，塵世的淒風
苦雨已無法侵擾她，但不知名的苦難是永遠存在的，天人相隔卻兩情同一，這
是作者的想像。當然，僅止於想像而已。

因此，作者在詞的結尾寫出了這樣的句子：“空床臥聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣？”
我們可以把它想像成內心絕望的呐喊，也可以想像成低聲沈痛的追問。總之，
這是全詩最迫人心腸的句子。讀了前邊種種悲苦的意象，我們的情緒會變得陰鬱
低落，但總還是處於一個閱讀者的位置，看著作者在憂傷。及至讀到最後兩句，
我們的心中不禁悚然一驚，然後揪然一慟。逝去的是永難追回了，不管世事如何
變遷，親人已經入土為安，即使以前熟視無睹的種種日常生活也不可能重現，
妻子的一顰一笑都已成為奢侈的回憶。

故人親手縫製的衣衫尚針腳細密，轉眼間卻已是人去屋空，只剩一個半百之人
獨對南窗風雨了。詞至此處，已不得不結。連作者筆端無力承載的至情也已堆積
在讀者的眉間心上，除此，又複何求？

直可追蘇東坡的「江城子，十年生死兩茫茫」。

A~應酬也能意外帶回一首宋詞..
這過程我蠻好奇的耶?
看來要沒事多應酬喔~

月光花仙子 發表於 2014-3-13 14:54
A~應酬也能意外帶回一首宋詞..
這過程我蠻好奇的耶?
看來要沒事多應酬喔~

很好奇啊∼我也覺得蠻意外的
見了幾次面...不覺得副總（客戶）對這個有研究
聊天聊著 就拿了筆
在面紙上寫下了這首詞......

他的部屬還拿起來朗誦一遍.....
意境很淒美.....
今天趁著記憶猶新的時候
趕快孤狗一下....
分享分享捏......


（筆記中....原來吃飯....也是一種學習.....

PS.......嗯.....度孤完畢.......

1. 月光花仙子         + 2                 要多應酬呦~~(高分貝)

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如果是這麼知性的應酬飯局....去幾次都還不成問題
如果得喝酒喝不停的飯局....能避免就避免.......